香港國際電影節
[url]http://www.hkiff.org.hk/hkiff30/chi/prog/content.php?se_id=18[/url]就有得買飛了
想睇狸御殿 幪面超人The First
導演: 長石多可男
更多資料
--------------------------------------------------------------------------------
07TS4E1K
日期: 07-Apr-2006
時間: 7:00 PM
地點: 添馬艦
3月3日起接受網上訂票 Item 1
Producer... 香港未必上, 雖然外國評語比 Broadway版本 差
FF7
龍貓
Item 2 - 放心, 一定上戲院
黑社會 2 以和為貴
伊莎貝拉
Item 7
父子／烈火青春 - 兩代譚家明電影:eek2:
Item 10
Good Night, and Good Luck :eek2: 威尼斯影帝:eek2:
Match Point :eek2: Woody Allen + Scalett Johansen 個胸:icon101:
Bubble - 史提芬‧蘇德堡回歸獨立新作品, 外國首部戲院/電視/dvd 同步:o
Paradise Now - 奧斯卡可能最佳電影, 展示巴勒斯坦自殺式炸彈恐怖份子背後的電影:eek2:
Item 11 - 最最最精采部份, 去年最強歐洲電影
Cache
Child
詳細見 [url]http://hkcm.hkehost.net/forum/viewthread.php?tid=76705&extra=&page=1[/url]
# 20, # 28
Item 12
最後的日子 - 驕陽似我導演最新作品, 外國評價兩極:o
Item 13
俠女 - 經典中經典:icon032: 清明時節看俠女:icon101:
辣手神探 - 16 分鐘槍戰長鏡頭, 歐陽震華死之後:o
黃飛鴻之二男兒當自強 - 最強甄子丹 vs 最強李連杰:o
Item 14
去年香港電影回顧:o
Item 15
銀河映像回顧 - 一個字頭的誕生 - 黑社會 2 以和為貴
Item 17
向日葵 - 洗澡導演新作品, 陳沖主演
Item 18
紅顏 - 去年威尼斯獲獎 Item 21
小心眼 - 黎妙雪導演新作品+黃又南、黃婉伶、廖啟智
黑夜 - 郭品超、劉心悠、黃婉伶＠2R、柏原崇、瀨戶朝香:icon091:
其他算啦, 真係不懂介紹:o
不過, 呢堆偏主流電影已經好精采:o
不過, 無 A History of Violence:sacchi: 父子得十分鐘咋......:o [quote]原帖由 [i]橙色力量[/i] 於 2006-3-1 08:21 PM 發表
父子得十分鐘咋......:o [/quote]
glance 節目表 ja:icon101: 開幕電影係 黑社會2:icon124:
有龍貓睇:icon065: 愛斷背
天堂失格
迷失決勝分
貍御殿
....
有d搵唔到人陪 tim~:icon041: 香港國際電影節網上筆記連線
當電影節遇上博客
一年一度香港國際電影節又來了。去年由肥力主催，夥拍經常在網誌談電影的公園仔發起了《香港國際電影節筆記網上連線》，試圖將散落於網海的電影節觀影筆記有系統地結集，成功收集了近二百篇網絡文章。不少博客和網上寫手更主動提交可連結的文章，第二十九屆香港國際電影節官方網站的影評頁，亦連結了我們的連線。
今年電影節訂票小冊派發前，我們為連線取了獨立域名（www.hkifflink.net），改用了功能更完善的WordPress作為網頁平台，並邀請了華利和K. 加入了我們的編輯隊伍。
電影筆記最具價值的地方，是作者們對電影的真實感覺，是文章中流露對電影的喜惡，當然其中亦不乏具分析性的專業影評。筆記連線一如去年，只會選段節錄的作者文章，並引領讀者往作者的網址閱讀全文。筆記連線最大的功能，則是將筆記結集，並作索引分類，連繫網絡上的作者與讀者。
今年，我們將繼續出動，搜尋有關電影節的網絡文章，博客可利用del.icoi.us ([url]http://del.icio.us)[/url]、technorati ([url]http://www.technorati.com)[/url]及blogmarks ([url]http://www.blogmark.net)[/url]等博客書籤工具，以「hkifflink」作為tag，讓筆記連線的編輯找到他們的文章，亦可將文章的網址電郵至[email]hkifflink@gmail.com[/email]。
[url]http://www.hkifflink.net[/url] [url]http://kaming.blogspirit.com/archive/2006/01/19/%E3%80%8Acache%E3%80%8B-%E2%80%93-%E4%BA%BA%E5%9C%A8%E5%81%9A%EF%BC%8C%E6%94%9D%E5%BD%B1%E6%A9%9F%E5%9C%A8%E7%9C%8B.html[/url]
《Cache》 – 人在做，攝影機在看
大師就是大師，剛剛在西門町看過Michael Haneke去年的新片《Cache》（台譯《隱藏攝影機》），影片的細節一直在腦裡盤旋，欲揮而不去。
medium_poster1.3.jpg
老實說，《Cache》不是個痛快的觀影經驗，因為它寫得太真，但它讓人思考的地方實在不少。
第一是影片的「懸疑」未決。電影以懸疑的類型開始，但當故事發展下去，你會發現原來影片的重點不在解謎。對所有「未到最後，未知兇手」的俗套故事來說，《Cache》的橋段及結局都顯得更高。它甚至故意弄虛作假，在真實影像、錄像之間遊走（這句話其實有問題，因為電影的「真實影像」其實亦「錄像」），有時攝影機靜止不動拍下的鏡頭，有時卻原來是主角在看自己被偷拍的錄像。影片的主角及他的妻子一直在追問「到底誰在偷拍？」，到了最後，電影沒有給出答案，甚至觀眾也沒法整理出一套合乎邏輯的解釋。勉強要去說的話，這幾年在香港媒體已近濫調陳腔的「人在做，天在看」，可能更容易闡釋成本片的題旨。
關鍵的問題是：當你犯了錯過而自以為已瞞過所有人，有個老套的說法，夜闌人靜、撫心自問之時，可以對得住自己的良心嗎？若「自己的良心」太抽象，那末，你又會不會相信「天知，地知」、或「人在做，天在看」這些說法？《Cache》這部影片，正是把上面的日常教訓「形象化」起來，把「天在看」幻化成一部隱隱放在遠處，整天整夜盯著你的攝影機。於是，看你還往哪跑？看你還如何苦心經營自己的形象？看你還如何在不同「受眾」（身體出現的所有人）面前扮演不同的角色？
就正如《Cache》的主角Georges一樣。
medium_coe.3.jpg
《Cache》這部電影可能是相信「性本惡」的（也是Haneke電影傾向描寫複雜人性產生的副作用），當Georges年紀日長，早已被社會同化而規行距步，不會胡作非為；然而，在他的心靈深處，孩提時代一次為了滿足私欲而做出的不當事，卻一直耿耿於懷，像個倒勾的小刺，偶爾會令自己感到不暢快（Georges被偷拍很快就認定了是復仇者在作祟，其實正是他心虛的表現）。這件小事，不能宣之於口，甚至對著至親的髮妻，也是欲言又止；Georges雖已成人，但幾歲起這個童年陰影一直籠罩著他，他也只好在心靈深處繼續保管著這個不為人知的秘密。
Georges這個角色充滿性格的缺憾，無論是孩提時代一次嫉妒及佔有欲的誣告，還是在街頭碰上橫衝亂撞的單車手而大動肝火，電影越是把Georges寫成一個會發怒會說錯話的平凡人，他的處境也越教人同情，我們也越容易從他身上看到自己永遠不完美的身影……管他表面上生活無憂，家庭幸福，也是個受人器重及有影響力的知識份子，但我們與他都心靈脆弱，都經不起無處不在攝影機的考驗（if any），都會因為過去一些不快事而成為烙印，我們即使都會犯錯，但也不是甚麼十惡不赦、大奸大惡之徒。於是，《Cache》藉角色Georges及一台無處不在的攝影機，教觀眾認真看看自己，審視自己的心靈缺失，非常有趣。
medium_co9.3.jpg
《Cache》的技巧也高，前文說現實與錄像的辯證關係屢次在影片出現，影片建立的語言規則及難以捉摸的真假作法，到了影片最後一個鏡頭甚至帶來出人意表的效果。電影的指涉及引申也不斷被提及，由電影的故事小節及圍繞著角色的新聞片段，引發了觀眾對種族問題，阿爾及利亞爭取獨立的歷史的聯想；美國有些影評人，甚至把自我中心的Georges解釋為霸權主義國家的代表，影片是在暗諷當下的政治局勢……Michael Haneke的偉大，正是把一個家庭及懸疑的故事拍得與別不同之餘，同時又放入豐富的材料，賦予了影片多重閱讀的可能。
在Haneke的編導，Binoche及Auteuil兩大法國國寶的演出下，一部耐讀的當代法國經典《Cache》便產生了。 辣手神探
睇左唔知幾多次，但係睇咁多次都仲係咁好睇 [url]http://www.worldjournal.com/wj-en-news.php?nt_seq_id=1316792[/url]
香港電影節黑社會Ⅱ打頭陣
導演杜琪峰 同步舉辦攝影展
【本報綜合報導】導演杜琪峰帶著愛將古天樂、任達華再進黑社會，完成新片「黑社會：以和為貴」，被選為香港國際電影節的開幕片，導演杜琪峰還將配合舉辦個人電影生涯攝影展。
「黑社會」去年入圍坎城影展競賽項目，又入圍金馬獎11項獎，不過公開的近兩小時影片，被認為劇情還沒結束，如今果然有續集，由古天樂挑樑的「黑社會：以和為貴」，將於5月初在港台同步上映。
杜琪峰的助理丁雲山在越洋專訪中表示，「以和為貴」不是「黑社會」沒剪進去的片段，而是杜琪峰從去年坎城影展之後新拍的影片。描述古天樂想脫離黑社會，卻仍被迫捲入和任達華爭奪老大的風暴。和「黑社會」有關，劇情卻完全獨立。
「以和為貴」除了已經被任達華殺死的梁家輝之外，包括任達華、古天樂、王天林、林雪、張家輝、譚耀文等都有演出，大陸男星尤勇也特別客串，但以古天樂的戲分最吃重與突出。
丁雲山說，今年柏林影展有意邀該片競賽，但後製來不及，目前除了瞄準坎城影展，也將在4月4日香港國際電影節作開幕片，主辦單位還策畫相關的黑幫主題，選映杜琪峰的「銀河映像」成立10周年的代表作如「鎗火」、「PTU」、「暗花」、「暗戰」、「一個字頭的誕生」等與黑幫有關的電影，作專題觀摩映演。
導演杜琪峰更配合「以和為貴」的首映，破天荒推出個人攝影展，用迥異於導演筒的視野，看種種人情世故，是香港電影圈繼周潤發、任達華等明星之後，又一位敢開個展的攝影發燒友。 [url]http://blog.webs-tv.net/entrepot/article/1072894[/url]
《隱藏攝影機》(Caché)
《隱藏攝影機》是一部論點引導片 (film à thèse)，亦即以一種論點 (thèse) 來開啟敘事，建構出一部虛構的劇情片。就像某些影片採取立場反死刑（或支持安樂死），由反死刑（或支持安樂死）此一論點建構出一部虛構的劇情片。因此，論點引導片也就是介入的影片 (film engagé)，背後絕對有政治目的。
《隱藏攝影機》此片繼續奧地利導演米開耳˙韓內克 (Michael Haneke) 纏繞腦中的論點：影像如何讓現代生活失序。影片本身在節奏上稍微悶，在氣氛上讓人不安，更顯得米開耳˙韓內克在歐洲獨樹一幟。但是韓內克的影片刺激出來的東西更多是學術上的辯論，而不是它們本身存有激情。《隱藏攝影機》更加證明這部片只是韓內克他自己的論文，因為只有這最不妥的解釋能釐清本片最關鍵的問題：「到底是誰藏在 (caché) 攝影機後面，寄錄影帶、寄卡片、打匿名電話？」
影片以一段長時間畫面開場，除了充作片頭、上工作人員字幕外，幾乎沒發生什麼事，只有不相關的人、車經過而已。這是什麼？是街頭的監視錄影帶嗎？突然插進一段畫外音：「Alors ? --- Alors rien !」（「怎麼樣？」－「沒怎樣！」）一女一男的聲音。然後一個男人走出來，他是 Georges Laurent（由 Daniel Auteuil 飾），然後他再回到屋內，我們看到他的妻子 Anne Laurent（由 Juliette Binoche 飾），他們繼續研究那一段長時間畫面。僅僅三個鏡頭，揭露《隱藏攝影機》最關鍵的三個面向：第一，Georges 出門那一段畫面是劇情正在發生的畫面，和錄影帶的畫面完全沒有畫質上的差別，因為《隱藏攝影機》這整部片都是韓內克用高解析度的 DV 拍出來的，韓內克已經故意模糊觀眾所看到的畫面它們的「時間」的問題。換句話說，看《隱藏攝影機》這部片，必須要注意有哪些畫面很可能隸屬錄影帶的畫面。第二，Georges 跟 Anne 是一對夫婦，他們是受害者。第三，錄影帶代表侵犯這一對夫婦的惡勢力，存有威脅，但不知威脅來自哪兒。
劇情繼續發展，發現他們有一個十二歲的兒子 Pierrot（由 Lester Makedonsky 飾），更加強理解韓內克內部一貫的邏輯：除了夫婦的名字之外（見尾註），一個夫婦彼此忠貞、擁有一個獨生子的資產階級家庭被影像擾亂秩序，至少《班尼的錄影帶》已經如此。經由錄影帶上的影像，我們知道 Laurent 這一家人住在 rue des Iris（鳶尾花路），位在巴黎十三區（見尾註），環境清幽，是典型的資產階級家庭味道。但是從第一卷錄影帶開始，Georges 跟 Anne 這一對夫婦就開始失控：Georges 問 Anne 塑膠袋裡面還有沒有其它東西，Anne 回答說沒有，但是 Georges 還是把塑膠袋找來親自再檢查一番，導致 Georges 跟 Anne 之間的信任關係開始鬆動。
韓內克精於設計，所有元素一把抓，但仍難免過於人工化的批評。Georges 跟 Anne 這一對夫婦去警察局報案，才一出警察局大門，就差一點被一位自行車騎士（由 Dioucounda Koma 飾）撞到。Georges 的反應很激烈，「Espèce de connard !」（白痴賤胚！）非常重的一句話，絕非只是「你怎麼這麼不小心！」而已。而那位自行車騎士是位非洲裔，讓整個問題更複雜，也絕非是跟劇情毫不相關的插曲。這種人工化的設計，完全是《錯誤密碼》開場的第一個長時間鏡頭（可能長達五分鐘），顯示 Georges 雖自命是文化人，但資產階級的傲氣、高盧白人的種族主義心思形態已具體被呈現。況且再看看 Georges 的工作圈：他主持一個書評電視節目，他的作家來賓大聲談阿凸˙韓波 (Arthur Rimbaud)，他在書店講行動電話、在他旁邊一位男士高談闊論尚˙布希亞 (Jean Baudrillard)，他的住家牆上滿滿的都是書，也早已添購寬銀幕平面電視，邀請朋友用晚餐談的仍是文化界的事務（寫劇本、出新書），還藉由 Georges 的母親（由 Annie Girardot 飾）之口透露出 Georges 以前常常練鋼琴──多此地無銀三百兩的典故：Annie Girardot 在《鋼琴教師》飾演極嚴厲的母親……簡短說，Georges 活在一個封閉的資產階級世界，若無意外，他不會和另外一個世界的人交錯。
又是一段影像，始終要拖過一段時間才能知道這到底是劇情正在發生的畫面還是錄影帶的畫面。倒轉、前進，再來畫外音，我們得到一個新線索：avenue Lénine（列寧大道），位在巴黎市東郊的小市鎮侯曼維勒 (Romainville)。我們從資產階級的空間跳到郊區無產階級的空間，「年輕人」無所事事齊齊排排坐，完全的法國現實都被拍在錄影帶裡面。Georges 決定私底下自己調查，追出他已經遺忘的童年回憶：Majid（由 Maurice Bénichou 飾），窩在 HLM (Habitation à loyer modéré)──「國民住宅」裡面的一位阿爾及利亞裔中年男士（請注意其房間陳設以及 Georges 他家豪宅兩者之間的對比），居然變成韓內克觸及一九六一年「十月十七屠殺」（敬請參考這網誌，請點這裡）的藉口，讓這部片更多加一面政治的以及種族面的議題。的確，呈現一個為雞砍頭的畫面居然比所有的警匪槍戰畫面更暴力，戰慄到令人難忘（才會成為 Georges 的惡夢）。Majid 對 Georges 說：「Qu'est-ce qu'on ne ferait pas pour ne rien perdre ?」（為了不要失去任何東西，哪些事情是我們不應該做的？）語帶雙關。一，Majid 跟 Georges 說他才沒做什麼他（Georges）口口聲聲硬認為是他（Majid）做的事；二，多年前他（Georges）就不應該做那一件傷害到他（Majid）的事：某段天大的謊言。我們不知 Georges 是否真的悔過，但言談中 Georges 仍說到那段天大的謊言只是小孩子做的蠢事 (bêtise) 而已，從「蠢事」可知他也知是一件錯事。但是，一直到片尾，Georges 的表現令人失望，因為劇本讓他始終以為他自己的看法是對的，即 Majid 或 Majid 的兒子就是寄錄影帶的「藏鏡人」(le caché)。更糟的是：他永遠不會對 Majid 的死感到任何愧疚。
最關鍵的問題：「到底是誰藏在攝影機後面？」首先，應該真的不是 Majid，因為看樣子他似乎是真不知情。會是 Majid 的兒子嗎？很沒有説服力，因為看到他面對 Georges 的骨氣，為什麼要做了這一切壞事但是到最後跟 Georges 矢口否認是他所為？且，他拍到自己家門牌號碼引誘 Georges 找上他們家，絕對是怪事。三，莫忘記在法國社會他跟他父親 Majid 都住在「國民住宅」裡面，社經地位極低，如何富裕到擁有一台轎車、一台 DV 跑去 Georges 在外省的老家拍畫面？
假設既不是 Majid 也不是 Majid 的兒子所為，那會是誰知曉 Georges 跟 Majid 彼此之間的秘密，並且能夠畫出小孩子吐血的圖案？若真有這第三者，或再扣除 Majid 的兒子之後的第四者，想必是韓內克虐待觀眾的安排，或這第四者即是韓內克他本人。亦即，追問最符合邏輯的「藏鏡人」到底是誰已經讓觀眾倍感疲勞，韓內克也已經故意不提供最符合邏輯的解釋。直到有那曖昧的最後一幕。
最後一幕顯示 Majid 的兒子跟 Georges 的兒子 Pierrot 在對話，背景是一所中學放學的畫面。由於 Majid 的兒子跟 Pierrot 交談後還用拳頭互敲一番，很顯然這只是法國年輕人道別的一種（新）儀式，他們的心情很平靜（Majid 的兒子甚至綻放出笑容），因此無法解釋成是 Majid 的兒子跟 Pierrot 講說他（Pierrot）的母親與她的老闆 Pierre（由 Daniel Duval 飾）有染的事。要解讀這最後一幕有兩個方向：第一，一切如常，像什麼事都沒有發生過一樣。第二，即本片最關鍵的第一個面向，亦即 Majid 的兒子跟 Pierrot 對話的畫面仍然是一位「藏鏡人」拍攝出來的畫面，絕對不要誤以為這是劇情正在發生的畫面。若作這樣的解釋，則必然真正存有另外一位「藏鏡人」，但仍可能是韓內克他本人，即這整個劇本、整個劇情只是他利用來探討失序的家庭生活的工具。正因為已經推論 Majid 跟 Majid 的兒子不是「藏鏡人」，卻又有某人偷偷地把攝影機藏在 Majid 他家「剛好」拍到 Georges 第一次造訪 Majid 的畫面，這不正是韓內克他自己嗎？
本片一些配角雖只短短出現片刻，但各自展現駭人人格：德尼˙波達李代斯 (Denis Podalydès) 在餐桌上講一個跟死掉的狗同年同月同日一生一死的笑話，剛開始有點驚悚；安妮˙吉哈多 (Annie Girardot) 飾演年邁的母親，強勢人格仍可從語氣嗅出；飾演 Majid 的莫黎斯˙貝尼虛 (Maurice Bénichou) 始終感動人，任何他演出的角色似乎從未讓筆者失望；伐立德˙阿夫吉 (Walid Afkir) 飾演 Majid 的兒子，堅毅又有自信的表演在影片末端成為最搶眼人物；反倒是茱莉葉˙畢諾許 (Juliette Binoche) 扮演挫折其先生 Georges 的思路的 Anne，終究過於碎碎唸，所能秤的斤兩遠不及其先生。
《隱藏攝影機》仍值得讓我們大談特談影像的千百萬種可能性。但是撇開形式上的實驗性，它揭露當代西方世界社會愈來愈深的恐懼：能夠威脅事業跟家庭的邪惡力量，已被民眾簡化地認為是「安全」問題（治安）。《隱藏攝影機》設計的劇本更暗示觀眾：對法國資產階級人士來說，這個威脅是直接來自北非移民。這部片在二○○五年秋天暴動前完成，但見證法國社會的轉向：國家機器反覆操弄「安全」問題，整個社會已大幅地偏向保守右派。周星星評價：《隱藏攝影機》★★★
尾註：（一）韓內克寫劇本，一對夫婦永遠叫同樣的名字：在韓內克德文發音片時期，《第七大陸》、《大快人心》裡面先生叫 Georg，妻子叫 Anna──但是《班尼的錄影帶》中夫婦無名，《或然率七十一》沒有必要。韓內克法文發音片時期，《錯誤密碼》、《惡狼年代》、《隱藏攝影機》，先生都叫 Georges，妻子也都叫 Anne，全都法文化了。《鋼琴教師》沒有必要，因為改編自 Elfriede Jelinek 的小說。（二）巴黎十三區位在巴黎市東南方，是著名的華人區、亞裔區，但這只是因為相對於別區來說比較多亞裔居民，絕非亞裔居民佔十三區百分之五十以上人口比例。十三區還滿大的，像鳶尾花路位在十三區西部，非常安寧，的確是資產階級購屋居住之優選。
譯名對照：《第七大陸》(Der Siebente Kontinent)，《大快人心》(Funny Games)，《班尼的錄影帶》(Benny’s Video)，《或然率七十一》(71 Fragmente einer Chronologie des Zufalls)，《錯誤密碼》(Code inconnu)，《惡狼年代》(Le Temps du loup)，《隱藏攝影機》(Caché)，《鋼琴教師》(La Pianiste)。 [quote]原帖由 [i]FlyingDonkey[/i] 於 2006-1-17 09:27 PM 發表
二○○五年歐洲電影獎
[url]http://blog.webs-tv.net/entrepot/article/1055119[/url]
最佳導演：米開耳˙韓內克 (Michael Haneke) 為了《隱藏攝影機》
最佳男演員：丹尼爾˙歐特伊 (Daniel Auteuil) 為了《隱藏攝影機》
最佳女演員：于莉亞˙言曲 (Julia Jentsch) 為了《蘇菲的最後願望》(Sophie Scholl – Die letzten Tage)
最佳編劇：哈尼˙阿布-阿薩 (Hany Abu-Assad) 跟貝羅˙拜耳 (Bero Beyer) 為了《天堂此時》(Paradise Now)
最佳攝影：法藍茲˙盧斯提格 (Franz Lustig) 為了《別來敲門》(Don’t Come Knocking)
最佳配樂：魯破˙葛雷格森-威廉斯 (Rupert Gregson-Williams) 跟安德蕾亞˙蓋哈 (Andrea Guerra) 為了《盧安達飯店》(Hotel Rwanda)
最佳剪輯：米歇˙于德切克 (Michel Hudecek) 跟娜汀˙繆斯 (Nadine Muse) 為了《隱藏攝影機》
最佳佈景：阿琳˙波內托 (Aline Bonetto) 為了《未婚妻的漫長等待》(Un long dimanche de fiançailles)
二○○五年歐洲新星法斯賓達獎 (Prix Fassbinder)：雅各˙涂森 (Jakob Thuesen) 的《被告》(Anklaget)
二○○五年影評人協會費比西獎 (Prix Fipresci)：米開耳˙韓內克的《隱藏攝影機》
二○○五年最佳紀錄片藝文台獎 (Prix Arte)：《高加索純水裡的一條龍》(Un dragon dans les eaux pures du Caucase)，尼諾˙柯塔茲 (Nino Kirtadze) 執導。
二○○五年最佳短片 UIP 獎：《褪去母親衣裳》(Undressing My Mother)，肯˙瓦卓普 (Ken Wardrop) 執導。
二○○五年最佳非歐洲影片國際銀幕獎 (Prix Screen International)：《晚安，祝好運》(Good Night, and Good Luck)，喬治˙克魯尼 (George Clooney) 執導。
全球影業之歐洲成就獎：莫黎斯˙賈荷 (Maurice Jarre)
終身成就獎：史恩˙康納萊爵士 (sir Sean Connery)
觀眾人氣獎最佳導演：馬克˙侯特蒙 (Marc Rothemund) 為了《蘇菲的最後願望》
觀眾人氣獎最佳男演員：奧藍多˙布魯 (Orlando Bloom) 為了《王者天下》(Kingdom of Heaven)
觀眾人氣獎最佳女演員：于莉亞˙言曲為了《蘇菲的最後願望》. [/quote] 歐聯的一天 :icon023: Ken Loach有份拍既Tickets應該都唔錯 xxx 好多上網買唔切
加多套
亂步地獄
又是淺野忠信cult片
希望買到:icon041: 第一年睇...
其實23號先去買飛係咪死得ga la
今年好似特別受歡迎咁...x_x [quote]原帖由 [i]小妖[/i] 於 2006-3-11 05:03 PM 發表
歐聯的一天 :icon023: [/quote]
:icon101::icon112: <父與子>十分鐘都冇埋.... [url]http://www.hkiff.org.hk/chi/prog/show_detail.php?fi_id=253&se_id=70[/url]
我個fd有份拍~~支持下呀 [quote]原帖由 [i]小妖[/i] 於 2006-3-11 05:03 PM 發表
歐聯的一天 :icon023: [/quote]
個簡介講得好吸引:icon89: [url]http://www.stanleyng.net/[/url]
2006年電影節
文：史丹利五
又一年了。是第三年寫電影節。每年臨近三、四月，網友們總問我將選看電影節什麼節目。我的心水當然多，如果可以，想看盡每一套。但其實到最後，只看了三四套(去年只看了兩齣雪倫杜夫的<納粹九重天>及英國片<爸爸愛的回信>)，最大的一個原因，是懶。而又因為很多片並非如想像般好看，有些片不久又會在香港戲院上映，甚至出版超平價VCD。加上百老匯電影中心的非主流片，及內地的龐大盜版市場，我們這批幸福的影迷根本不愁沒好戲看。如果只是為了看戲，其實無需要搶購電影節的戲票。但是，我還是會去電影節看幾齣，因為大銀幕始終與電視螢幕不同，與香港影迷們一同在這幾個星期"追片"，與數百位觀眾一同在戲院看片，所獲得的是一份觀影的氣氛。影迷們亦可藉此機會聚首一堂。雖然大家互不認識，卻知道彼此都因電影而來。這份參與集體行動的感覺，是與獨個兒在家看影碟所無法比擬的。電影節的意義亦在於此。
以下是我今年的心水選擇，或者會選看其中兩三齣。看看介時會否在大會堂、文化中心遇上你？
黑社會 以和為貴
<黑社會>被視為去年最佳港片之一。早聞說此片同時期拍攝了兩集。故此下集便成為"杜迷"們06年最熱切期待作品。但這一集沒有上集最觸目的主角梁家輝，失去了部分吸引力，古天樂擔正做主角，亦可能減低了某些人入場的意慾(雖知道喜歡他的不多，討厭他的不少)。於我而言，此片必定會看，但未必需要搶在電影節時看，將來看戲院的正場亦不算遲。除非你急不及待，或想在開幕禮中見到杜Sir及一聚和聯勝洪門子弟。
父與子、烈火青春
擔任<黑社會>的剪接，執教鞭多年的新浪潮健將譚家明，今年終於真真正正再執導演筒，拍攝它從<殺手蝴蝶夢>十多年以來的新作<父與子>。新一輩的影迷未必知道譚家明是當年眾多位電視台出身的導演中最有才華的一個，可惜他日後的電影作品總不及電視般精彩。要數當中比較突出者，只有當年引起不少議論的<烈火青春>。有見及此，電視節今年除播出他的新作的一些花絮外，還選映這齣話題作。
Bubble 一鑊泡
蘇德堡在荷里活夥拍過大明星，現今倦鳥知還，又回到他出身的領域—Indie界了！與<正面全裸>不同，今次不找大明星老友客串玩實驗，而找來名不經傳的演員，真真正正拍一齣完全獨立自主之作。雖知道影迷們其實最鍾情於蘇先生那些以實驗的手段製作的主流娛樂片，如<至激關係>、<至激雙雄>、<毒網>。得知，此片收起豐富娛樂性，故事題材屬非主流，且看今回蘇先生能否成功地另闢溪流。
Match Point 迷失決勝分
活地阿倫與堅盧治有個共通點，就是越老越有魄力。這幾年的電影節，活地的縱跡幾乎毫不間斷。雖然作品的評價毀譽參半，亦缺乏應有的聲勢。可能是活地老了，近年拍的都只有無傷大雅的輕喜劇，又可能是影迷的心始終留在他過去的黃金歲月——七十年代中期後的十年，活地的盛年，佳作如<Annie Hall>、<Sleeper>、<Manhattan>都標誌著他的光輝日子。他的近作並非爛，卻是缺乏轟動性。今年這齣由荷里活靚女新貴Scarlett Johansson主演的新作，會否入場觀看，且視乎你是否仍然是活地的Fans了。
Hidden 隱藏的恐懼
去年漢尼卡就憑此片奪得康城最佳導演獎。漢尼卡近年作品都成熱門話題(與<Funny Game>、<鋼琴教師>)，是歐洲影壇中最有可能升上神檯的一位大導演。此作找來法國兩大國寶級影帝后庇洛仙與Daniel Autenil座陣。姑勿論影片內容如何，單是陣容已夠睇頭。(此片幾乎可肯定將在港上映或出影碟，錯失戲票者請稍安勿燥)
火車三段程 Tickets
近年越戰越勇，越來越多產的堅盧治，今年未有正式大作上畫，卻有與伊朗名導阿巴斯合導的雜綿片。找來<Sweet sixteen>的年青才俊來演蘇格蘭球迷。無論對英國片、堅叔或是英國足球有興趣的人士，皆不能錯過。事實上，對寫實主義電影感興趣的影迷更要留意此片，因片中三位導演皆在該領域有一定地位。阿巴斯與堅叔大家已相當熟悉，另一位意大利名導Ermanno Olmi，亦擅拍寫實片。早期傑作如<Il Posto>、<I Fidanzati>，Criterion Collection也曾推薦。
Vera Drake 地下觀音
"英國英瑪褒曼"邁克李養尊處優數載，前年甫有新作，即獲威尼斯金獅獎，女主角亦獲影后，甚至提名奧斯卡，成績斐然。前譯<好心婦人>，故事講述無牌墮胎女醫。驟聽似查布洛的名作<Story of Women>。無獨有偶，女主角伊莎貝雨蓓當年同樣獲金獅影后。
The Sun 日之丸
繼<金牛座>與<魔羯座>，蘇古諾夫的「獨裁者三部曲」的最終回寫的是軸心國的另一大魔頭日皇裕仁。這個裕仁可能是三位獨裁者中最幸福的一位，至少不需自絕於天下，亦不需在死前看著繼任人爭位，可以僥倖保住一條狗命，還能得善終。他能夠幸免於難，無需受軍事法庭審判，純粹是因為其下有一大班如東咹英機之流的嘴硬替死鬼。其實這個裕仁屠夫發動戰爭的罪行鐵證如山，被打靶十次也嫌少，死了也應該被鞭屍……excuse me……每當談到侵華歷史，筆者總難以自拔地大發牢騷而泄心頭之憤。且看看蘇古諾夫，這位充滿人文精神的俄國導演怎樣演釋這位又非神又非魔的獨裁者。
貍御殿
另一位我最欣賞的大師級人馬，乃來自日本的B級片師祖爺鈴木清順。鈴木近年的作品已完全脫離三、四十年前「日活年代」的娛樂通俗外殼，無拘無束大走偏鋒。80-90年代的三部曲<陽炎座>、<流浪者之歌>、<夢二>，以苦悶兼深澀難懂見稱。近作夥拍人氣女星江角真紀子的<Pistol Opera>更是實驗得讓人摸不著頭腦，亦使喜歡他的舊作的影迷(如筆者)不知所措。是次<貍御殿>，鈴木找來我國的章子怡演貍貓公主，聞說玩得更癲更放。Hardcore fans肯定不會錯過，其他人則……不建議。
Last Days最後的日子
吉士雲遜的”Kurt Cobain傳” 終於有機會在香港上畫了！找來<戲夢巴黎>裡"玉面挑戰狄卡比奧"的Michael Pitt演Kurt。還有眾多難得的人物演出，如同輩的Grunge樂隊Sonic Youth中的悍婦Kim Gordon，與<金毛正傳>的導演Harmony Korine。當然，如果找來Courtney Love來演Kurt的妻子，會更有綽頭。而其實，筆者更想吉士雲遜拍另一位傳奇人物的傳記片——River Phoenix。
刀
今年港片專題是動作片。首推是<男兒當自強>與<辣手神探>。然而，論動作場面的激烈程度，當然非老徐的<刀>莫屬。當年筆者還小，未有機會入戲院看此片，只透過影碟欣賞，亦已被它啜啜迫人的武打場面、歇斯底里的氣勢所嚇窒。文卓與欣欣的結局大戰，怎快也被老徐嫌”唔夠快”的比武，是影碟(VCD)所不能負荷的畫面 (起晒格了！)。「你D刀咁慢，點出黎搵食？」，還是要去影院看菲林版本才能原原本本的見識” 搵食”刀法究竟有多利害。
其實也應放映<戰狼傳說>，因Donnie Yen的快打，也需要入影院看菲林版本，才能看得清楚。
暗花
亦與影碟有關。當年錯過映期的，影碟與電影節似乎是唯二之途。可知寰宇版本的影碟，畫面質素差得離奇(DVD與VCD同樣失敗！)，加上超闊的銀幕，片子又拍得黑乎乎的，所以，還是要到電影節才能看得一清二楚。(不過，近期由法國品牌「HK Video」發行的2區DVD，畫質特佳，影迷可有多一個選擇了)
看上去很美
曾幾何時，張元是中國影壇最有前途的作者導演。早期作如紀實的<北京雜種>、實驗劇場<東宮西宮>、紀錄片<瘋狂英語>與得獎片<過年回家>，都是以探討大城市人為主要題材，予人深刻印象。可惜03年商業取向的<綠茶>不太成功，這幾年來張元就靜了下來。此片他暫且放下成年人的嚴肅問題，改編名作家王朔(作品《動物兇猛》曾被姜文拍成自傳作<陽光燦爛的日子>)，改拍小孩子的內心世界。在電影節上映的中國片多有佳作，經常嫌國片悶的觀眾，此片將會是不俗的選擇。
17歲之風景
赫然發現日本著名的色情片導演若松孝二也有新作面世。題材是一貫的離經叛道、憤世嫉俗、語不驚人死不休——那是一個關於弒母的故事。若松六七十年代大膽放縱的實險作品如<天使的疾呼>、<情事的履歷書>、<金瓶梅>，其藝術造詣早已被世界影壇發現與肯定。年近七十的若松是否與鈴木一樣，越老越頑童、越偏鋒，影迷萬勿錯過。
4:30
被《時代周刊》列為”Asian Heroes” 的新加坡新晉導演陳子謙，在處女作<十五>中以嶄新的手法向世界展示星洲古惑少男”15歲的自瀆” ，此片又要向大家表現孤獨少男”11歲的自閉” 。看來子謙對邊緣男童的題材情有獨鍾，莫非他想成為新加坡的Larry Clark或Harmony Korine？這個花園城市外表看上去很美，繁華風光背後究竟有幾多被人忽視的一面？且由子謙帶我們窺看。
Wassup Rockers 板子玩轉LA
邊緣少年的題材果真長拍長有？Larry Clark繼<半熟少年>、<天堂無路>、<半熟少年激殺案>、<天地無倫>後，繼續探討Sub-urban裡無事生非、無所事事的死靚仔故事，這類題材的片子(與他本人)在香港有一定知名度與捧場客。查實萊利兄早已不年青了，今年五十有三，但內心仍然有一團火，對反映現實毫不妥協。
Battle in Heaven靈慾荒原
原為聯合國法律人員的Carlos Reygadas，前作<天地悠悠>(Japon)風格寧謐、沉鬱，冷酷的長鏡頭，處處讓人想起塔可夫斯基。那幕中年男與老年女肉帛相見的場面更為人"津津樂道"。今回卡洛斯繼續探討情色，講述千金女當娼的故事。單是電影的海報已告訴閣下他的創作態度。
Nigth Watch 守夜神
早在半年前，已有人在本網論壇提及此片。亦聽聞不少有關此片怎樣cult、怎樣怪雞的傳言，甚至找它來與George A Romero的<活死人地帶>相提並論。單看簡介已知此片內容複雜，看它的官方網站與Trailer，也可知此片以<魔戒>、<Matrix>為模仿對象，純以娛樂/嚇窒觀眾為目的。筆者敢預言，此片大有可能成為首套在本港正場戲院(不只是BC)上畫的俄國片。
從國內碟市得知，俄片工業近年的發展神速，一些影片獲不少好評，如今年上映的<革命前夕足球夢>(Garpastum)，還有一些現代戰爭片。不少佳片輸出了國外，就在中國已有不少捧場客。美國有荷里活，法國有路比桑，韓片之後還有俄片，世界還為港片剩下一點生存空間嗎？
Midnight Movies: From the Margin to the Mainsteam午夜電影：Cult到入主流
記得幾年前的電影節也選映過一齣關於美國六七十年代B級片的電視特輯(還記得配樂是GYBE! ) ，今年也有這一套。<Eraserhead>與<Pink Flamingo>這兩齣Cult片名作，在香港可能難得一看，在此片大概可以一窺隻鱗片爪。筆者反而對那個年代瘋狂追捧cult片、B片的觀影現象更有興趣。
Grizzly Man 熊人
荷索拍紀錄片從來都有一手，筆者甚至覺得比他的戲劇作更細膩獨特。其佳作有敘述失明失聰人的<Land of Silence and Darkness>、德國性格演員兼好友金斯基的<My Best Friend-Klaus Kinski>，還有<十分大師>裡的「一萬年後」，重回廿年前踏足的雨林，拍攝土人的現況。記得以前在「Discovery Channel」還看過一套關於越戰中美國俘虜逃亡歷險故事，以及關於一次發生在阿根廷的空難事件。05年荷索一口氣拍了三部。筆者推薦題材獨特，兼有荷索親自現身說法的<熊人>。
看電影固然是一件賞心樂事。東拉西扯地談電影亦然。
(刊登日期：3月23日) 買唔到歐聯的一天:icon100:
Frank Gehry都滿曬:icon068::icon116::sacchi: [quote]原帖由 [i]FlyingDonkey[/i] 於 2006-3-1 08:12 PM 發表
Item 13
俠女 - 經典中經典 清明時節看俠女
辣手神探 - 16 分鐘槍戰長鏡頭, 歐陽震華死之後
黃飛鴻之二男兒當自強 - 最強甄子丹 vs 最強李連杰
Item 15
銀河映像回顧 - 一個字頭的誕生 [/quote]
剛剛買，竟然仲有飛。:icon101:
好波不妨一睇再睇。:icon065::icon040::icon039:
《 俠 女 》 中 的 經 典 場 面 – 竹 林 大 戰
always on sunday ： 《 俠 女 》 中 的 經 典 場 面 – 竹 林 大 戰--------------------------------------------------------------------------------
李 歐 梵 美 國 哈 佛 大 學 榮 休 教 授
香 港 中 文 大 學 客 座 教 授
本 屆 香 港 電 影 節 又 重 演 胡 金 銓 的 《 俠 女 》 （ 四 月 五 日 ） ， 錯 過 的 影 迷 可 以 在 坊 間 買 到 此 片 的 影 碟 ─ ─ 《 A Touch of Zen 》 。 為 了 寫 這 一 篇 文 章 ， 我 又 重 溫 舊 夢 一 次 。 《 俠 女 》 已 經 看 了 不 下 四 五 遍 了 ， 此 次 卻 先 看 竹 林 大 戰 那 一 場 ， 因 為 這 場 戲 已 經 成 了 經 典 ， 眾 所 周 知 ， 後 來 李 安 在 《 臥 虎 藏 龍 》 、 張 藝 謀 在 《 十 面 埋 伏 》 中 都 故 意 安 插 一 段 竹 林 大 戰 ； 李 安 為 的 是 向 胡 金 銓 致 敬 ， 而 張 藝 謀 更 藝 高 膽 大 ， 似 乎 在 向 胡 金 銓 挑 戰 ： 你 看 ， 老 子 才 是 天 下 第 一 ， 你 能 拍 出 這 種 出 色 的 鏡 頭 嗎 ？
作 為 一 個 影 迷 ─ ─ 而 非 影 評 家 ─ ─ 且 讓 我 重 新 比 較 一 下 這 三 場 竹 林 大 戰 。 當 然 先 從 《 俠 女 》 講 起 ， 也 以 此 經 典 為 重 。
《 俠 女 》 中 的 竹 林 大 戰 是 在 第 一 集 終 結 前 ， （ 第 二 集 開 始 ， 又 重 演 一 次 ） 算 是 一 個 高 潮 ， 但 卻 不 是 此 片 情 節 的 主 要 部 份 。 我 一 向 認 為 老 友 金 銓 在 日 常 生 活 中 是 說 故 事 的 能 手 ， 但 在 他 導 演 的 影 片 中 不 擅 於 說 故 事 ， 或 者 是 對 情 節 處 理 不 耐 煩 ， 而 更 注 重 場 景 調 度 和 形 象 。 這 場 竹 林 大 戰 的 藉 口 是 書 生 獻 計 ， 要 阻 止 追 捕 的 錦 衣 探 子 和 他 們 的 頭 目 聯 繫 ， 所 以 在 竹 林 中 偷 襲 的 是 「 好 人 」 ， 不 是 壞 蛋 ， 遂 間 接 地 引 起 佛 家 所 謂 的 殺 生 之 禍 。 而 事 實 上 早 在 前 一 場 壞 人 追 捕 好 人 時 ， 路 過 的 幾 位 佛 僧 （ 喬 宏 居 首 ） 就 已 經 插 手 干 涉 了 ， 終 遭 殺 生 之 禍 。
所 以 ， 我 認 為 這 場 竹 林 之 戰 是 一 種 踰 越 和 冒 犯 （ transgression ） ， 前 一 場 戲 如 果 算 是 壞 人 觸 犯 了 佛 門 的 清 淨 和 大 自 然 的 和 諧 （ 這 場 戲 是 在 台 灣 橫 貫 公 路 的 風 景 區 拍 攝 的 ） ， 這 場 戲 則 是 好 人 故 意 進 入 竹 林 的 清 幽 意 境 ， 打 打 殺 殺 ， 結 果 壞 人 死 傷 三 個 ， 好 人 倖 免 於 難 。 此 次 電 影 節 的 節 目 單 中 介 紹 說 ： 「 人 在 林 中 ， 陽 光 、 泥 塵 ， 不 忘 氣 韻 ， 自 重 地 宣 布 牴 觸 了 禪 」 ， 至 於 如 何 牴 髑 ， 卻 沒 有 細 表 。
老 友 金 銓 曾 告 訴 過 我 ： 這 場 戲 是 在 台 大 所 經 營 的 一 個 農 場 中 拍 的 ， 管 理 當 局 對 斬 斷 了 數 棵 竹 子 頗 為 不 滿 ； 用 現 代 人 的 話 說 ， 就 是 傷 害 了 環 境 生 態 。 如 果 說 這 是 一 種 「 自 重 」 （ 或 自 動 ） 的 牴 觸 ， 則 涵 意 就 更 深 了 。 在 片 中 佛 僧 第 一 次 出 現 時 也 是 在 山 水 美 景 之 中 ， 這 樣 竹 林 顯 然 是 大 自 然 的 「 延 續 」 ， 甚 至 可 以 說 竹 林 也 是 佛 門 的 美 學 意 象 之 一 。 如 果 這 個 說 法 可 以 成 立 ， 則 與 張 藝 謀 的 觀 點 ─ ─ 竹 林 是 武 俠 的 美 學 結 晶 ， 幾 乎 所 有 的 武 俠 片 都 有 竹 林 大 戰 的 場 面 ， 大 異 其 趣 。 換 言 之 ， 在 竹 林 中 是 不 應 該 開 打 的 ， 打 了 非 但 殺 生 （ 傷 竹 傷 人 ） ， 而 且 破 壞 了 大 自 然 的 清 幽 意 境 ， 這 才 是 一 種 美 學 上 的 transgression ， 而 這 個 英 文 字 ， 在 目 前 文 化 研 究 理 論 中 卻 是 一 個 好 的 字 眼 ， 有 主 動 顛 覆 成 規 的 意 味 ， 也 許 這 就 是 胡 金 銓 「 自 重 地 牴 觸 了 禪 」 的 意 義 所 在 ？
「 禪 」 是 什 麼 ？ 我 非 佛 學 專 家 ， 不 敢 奢 言 ， 只 知 道 《 俠 女 》 當 年 用 《 A Touch of Zen 》 這 個 英 文 名 字 並 無 深 意 ， 甚 至 可 能 是 為 了 討 好 「 老 外 」 而 起 的 （ 六 十 年 代 西 方 知 識 界 和 「 嬉 皮 士 」 對 東 方 禪 宗 皆 有 很 大 興 趣 ） 。 但 現 在 回 顧 起 來 ， 不 妨 也 把 金 銓 對 於 中 國 傳 統 文 化 的 看 法 放 進 去 討 論 ， 竹 林 顯 然 是 一 種 美 學 的 意 境 ， 中 國 古 時 的 讀 書 人 也 往 往 以 竹 自 比 ， 取 其 耿 直 之 意 ， 或 作 歸 隱 山 林 的 意 旨 。 我 妻 隨 手 撿 得 王 維 的 一 首 五 言 詩 〈 竹 里 館 〉 為 證 ：
獨 坐 幽 篁 ， 彈 琴 復 長 嘯
深 林 人 不 知 ， 明 月 來 相 照
其 意 淺 白 。 妙 的 是 把 這 首 詩 的 原 意 引 伸 到 電 影 藝 術 中 的 導 演 卻 是 李 安 ， 在 《 臥 虎 藏 龍 》 中 李 慕 白 本 來 自 願 歸 隱 山 林 ， 他 和 俞 秀 蓮 相 晤 談 心 的 那 場 戲 也 在 竹 林 之 中 ， 至 少 他 的 居 室 背 後 種 了 不 少 竹 樹 。 這 場 戲 也 是 竹 林 大 戰 的 伏 筆 ， 李 慕 白 為 了 把 神 劍 追 回 ， 不 惜 重 出 江 湖 ， 最 後 和 玉 嬌 龍 戰 於 竹 林 之 上 ─ ─ 看 過 此 片 的 人 都 很 清 楚 ， 他 們 二 人 是 在 竹 梢 上 開 打 的 ， 非 但 沒 有 傷 竹 ， 也 沒 有 傷 人 ， 最 後 小 龍 女 躍 入 水 中 尋 劍 ， 也 將 竹 林 和 山 水 的 意 境 合 而 為 一 。 如 純 用 武 打 片 的 常 規 來 看 ， 這 場 戲 打 的 一 點 也 不 精 彩 。
《 俠 女 》 中 的 竹 林 大 戰 打 得 也 不 見 得 精 彩 。 當 時 沒 有 電 腦 特 技 ， 演 員 必 須 用 彈 簧 床 跳 上 跳 下 ， 如 果 仔 細 看 ， 石 鷹 在 一 個 鏡 頭 中 還 差 一 點 摔 倒 ！ 但 這 場 戲 依 然 拍 得 精 彩 絕 倫 ， 場 景 調 度 和 鏡 頭 運 用 至 此 已 「 昇 華 至 完 整 的 全 境 美 學 層 次 ， 時 剛 時 柔 ， 緩 急 有 致 ， 並 非 一 味 追 求 超 人 式 武 藝 視 覺 」 （ 引 自 節 目 單 中 「 無 名 高 手 」 的 解 說 詞 ） 。 不 錯 ， 這 「 全 境 美 學 」 一 向 為 影 評 人 所 津 津 樂 道 。 但 其 實 金 銓 之 心 並 不 在 武 打 ， 而 在 片 中 的 書 生 顧 省 齋 身 上 ， 甚 至 徐 楓 飾 演 的 俠 女 也 成 了 配 襯 ， 沒 有 什 麼 個 性 。 飾 演 書 生 的 石 雋 是 金 銓 一 手 提 拔 出 來 的 ， 據 石 雋 自 述 ： 他 當 時 在 台 灣 一 間 大 學 作 研 究 工 作 ， 胡 金 銓 見 到 他 就 說 他 有 一 股 古 代 書 生 之 氣 ， 馬 上 逼 他 從 影 ！ 這 書 生 之 氣 ， 在 金 銓 眼 中 又 係 何 物 ？
為 了 求 得 一 點 瞭 解 ， 我 又 重 看 金 銓 的 《 山 中 傳 奇 》 影 碟 ， 內 中 的 書 生 也 被 群 鬼 所 包 圍 ， 恰 如 《 俠 女 》 前 半 段 的 「 靖 虜 屯 堡 」 中 的 破 舊 「 鬼 屋 」 中 的 鬼 氣 一 樣 ， 這 當 然 和 聊 齋 原 著 有 關 。 但 片 中 的 落 拓 書 生 顧 省 齋 絕 非 等 閒 人 士 ， 片 子 一 開 頭 就 有 一 個 武 俠 打 扮 的 探 子 到 他 的 街 頭 賣 畫 之 地 和 他 交 談 ， 這 場 戲 佔 了 不 少 時 間 ， 兩 人 惺 惺 相 惜 ， 觀 眾 事 後 才 知 道 ， 原 來 那 個 俠 客 式 的 人 物 是 個 奸 人 探 子 ， 幾 乎 喧 賓 奪 主 。 我 猜 在 金 銓 心 目 中 ， 文 和 武 本 是 一 個 英 雄 造 型 的 兩 面 ， 唐 朝 貴 族 允 文 允 武 ， 到 科 舉 取 士 的 宋 朝 以 後 ， 文 和 武 才 分 家 ， 文 人 沒 有 武 功 ， 也 漸 渺 視 武 夫 ， 到 了 明 朝 東 廠 錦 衣 當 道 的 年 代 ， 武 術 卻 被 誤 用 ， 所 以 才 會 生 出 《 龍 門 客 棧 》 中 道 高 一 尺 魔 高 一 丈 的 現 象 。 天 下 武 功 最 高 竟 是 一 個 東 廠 宦 官 統 領 。 這 是 胡 金 銓 與 眾 不 同 的 觀 點 ， 立 此 典 範 之 後 ， 後 來 模 仿 者 無 數 。 《 俠 女 》 是 緊 接 《 龍 門 客 棧 》 之 後 的 大 製 作 ， 為 了 票 房 考 慮 ， 金 銓 不 得 不 用 他 的 壞 人 武 藝 高 過 好 人 的 手 法 ， 所 以 在 這 場 竹 林 大 戰 中 必 須 讓 俠 女 借 力 飛 上 竹 梢 再 俯 身 衝 下 ， 二 人 聯 手 才 能 殺 死 兩 個 武 功 高 超 的 奸 人 （ 但 武 功 更 高 的 壞 人 尚 未 出 場 ） 。 用 另 一 個 觀 點 來 說 ， 就 是 他 們 借 了 竹 林 的 氣 氛 和 環 境 ， 才 能 殺 敵 ， 因 為 從 傳 統 文 人 美 學 而 言 ， 竹 林 絕 不 是 奸 人 聚 居 之 地 ， 而 是 書 生 修 身 養 性 之 所 （ 王 陽 明 是 一 個 明 顯 的 例 子 ） 。
然 而 片 中 的 這 個 書 生 顧 省 齋 ， 卻 不 能 在 他 的 「 齋 」 中 自 省 ， 而 被 捲 進 政 治 鬥 爭 之 中 。 當 然 ， 影 片 的 故 事 中 忠 奸 分 明 ， 顧 省 齋 也 可 以 用 助 忠 鋤 奸 自 況 。 但 他 自 始 至 終 都 是 一 個 旁 觀 者 ， 並 沒 有 在 這 場 鬥 爭 中 得 到 更 深 刻 的 教 訓 。 他 先 在 竹 林 中 旁 觀 ， 後 高 僧 受 刺 流 金 色 而 「 圓 寂 」 時 ， 他 先 缺 席 ， 早 已 抱 了 嬰 兒 落 難 而 逃 ， 最 後 才 補 了 一 個 跪 在 地 上 的 鏡 頭 。 也 許 ， 這 又 是 金 銓 慣 說 的 「 書 生 無 用 」 論 ， 但 他 偏 偏 最 喜 歡 和 書 生 和 學 界 人 士 交 往 。
書 生 在 第 二 集 中 成 了 配 角 ； 喬 宏 飾 演 的 高 僧 卻 成 了 主 角 。 記 得 當 年 劉 紹 銘 曾 向 金 銓 建 議 ， 即 使 是 一 個 俠 女 也 應 該 有 修 練 成 長 的 過 程 ， 她 如 何 從 一 個 忠 良 之 後 的 弱 女 子 變 成 一 個 武 功 甚 高 的 俠 女 ？ 應 該 有 所 交 代 。 不 料 金 銓 卻 創 出 一 個 和 尚 。 但 從 這 個 和 尚 的 角 度 （ 或 可 稱 之 為 「 一 點 禪 意 」 ？ ） 來 看 ， 倒 更 符 合 了 金 銓 的 「 竹 林 」 美 學 。 在 第 二 集 中 也 有 一 場 樹 林 ， 但 非 竹 林 ─ ─ 大 戰 ， 韓 英 傑 飾 演 的 東 廠 總 教 頭 現 身 了 ， 他 和 俠 女 及 石 將 軍 過 招 ， 贏 得 不 費 吹 灰 之 力 。 這 場 樹 林 戲 ， 加 上 了 一 池 清 水 ， 也 更 加 強 了 中 國 古 典 美 學 中 樹 林 和 山 水 之 間 的 關 連 性 ， 幾 個 僧 侶 可 以 借 山 光 水 氣 、 或 曰 大 自 然 的 「 能 量 」 ， 駕 輕 功 而 來 即 時 挽 救 。 如 果 上 集 末 的 竹 林 大 戰 是 一 種 「 牴 觸 」 ， 這 一 場 和 尚 參 與 卻 彌 補 了 上 一 場 的 殺 生 「 褻 瀆 」 ， 所 以 更 不 殺 生 ， 甚 至 高 僧 還 在 這 奸 人 耳 邊 念 念 有 辭 ， 想 讓 他 改 邪 歸 正 。
然 而 正 不 勝 邪 始 終 是 金 銓 的 主 題 ， 所 以 高 僧 在 最 後 必 死 ； 他 自 己 也 因 俗 緣 未 了 而 遇 難 。 我 認 為 李 安 是 繼 承 了 《 俠 女 》 中 的 「 竹 林 」 傳 統 而 發 揮 的 ， 《 臥 虎 藏 龍 》 中 的 那 場 竹 林 戲 ， 也 在 意 境 上 下 工 夫 ， 在 竹 子 上 面 駕 輕 功 飛 來 飛 去 ， 而 不 入 林 中 。 但 張 藝 謀 的 《 十 面 埋 伏 》 卻 與 這 種 禪 意 美 學 背 道 而 馳 ， 非 但 人 物 爾 虞 我 詐 ， 而 且 故 意 在 竹 林 面 中 追 殺 了 八 分 鐘 之 久 ， 我 在 「 歎 為 觀 止 」 之 餘 ， 卻 更 懷 念 老 友 胡 金 銓 。
[url]http://appledaily.atnext.com/template/apple/art_main.cfm?iss_id=20060409&sec_id=4104&subsec_id=15333&art_id=5815520&cat_id=4424295[/url] 《俠女》個烤貝呢八年來好似冇保養，變得好暗好暗......:icon116:
《一個字頭的誕生》喺戲院睇，正爆。因為所有觀眾都→:icon071::icon042::icon073::icon107::icon082::icon124::icon101: 火車三旅程唔錯
尢其係最後三個Celtic 球迷叫班羅馬球迷圍住班警察俾佢地可以走甩 :D 今日睇o左板仔玩轉LA 同 STORM
不過兩套都唔係太好 [quote]原帖由 [i]橙色力量[/i] 於 2006-4-9 09:57 PM 發表
《俠女》個烤貝呢八年來好似冇保養，變得好暗好暗......:icon116:
《一個字頭的誕生》喺戲院睇，正爆。因為所有觀眾都→:icon071::icon042::icon073::icon107::icon082::icon124::icon101: [/quote]
韋家輝:icon023:
絕對係鬼才:icon023: 紀子之食桌好睇:icon112: [quote]原帖由 [i]jeff[/i] 於 2006-4-15 01:01 AM 發表
紀子之食桌好睇:icon112: [/quote]
full house
媽的
細 看 三 場 竹 林 大 戰
李 歐 梵 美 國 哈 佛 大 學 榮 休 教 授香 港 中 文 大 學 客 座 教 授
上文 寫 了 一 大 堆 關 於 《 俠 女 》 的 觀 點 ， 卻 沒 來 得 及 仔 細 討 論 三 場 竹 林 大 戰 本 身 的 電 影美 學 ， 支 持 張 藝 謀 的 人 一 定 會 反 駁 說 ： 電 影 就 是 電 影 ， 管 它 甚 麼 文 化 涵 意 ！ 那 麼 就先 從 《 十 面 埋 伏 》 的 鏡 頭 談 起 。
我 買 來 此 片 的 影 碟 ， 愛 不 釋 手 ， 因 為 它 非 但包 裝 不 俗 ， 而 且 在 第 二 片 「 花 絮 」 中 更 有 精 美 的 「 故 事 草 圖 」 ， 把 重 要 武 打 場 面 都畫 了 出 來 ， 原 來 張 藝 謀 深 思 熟 慮 ， 把 鏡 頭 都 先 請 人 畫 出 來 。 無 獨 有 偶 ， 胡 金 銓 也 是如 此 ， 而 且 是 親 自 「 畫 」 出 來 的 ， 不 假 他 人 之 手 。 這 個 作 風 和 日 本 大 導 演 黑 澤 明 一樣 ， 據 聞 希 治 閣 亦 是 如 此 。 這 也 是 一 種 「 美 工 」 。 然 而 金 銓 （ 《 俠 女 》 導 演 胡 金 銓） 限 於 當 時 的 物 質 條 件 ， 很 多 構 思 都 不 能 完 全 實 現 ， 而 張 藝 謀 則 適 得 其 反 ， 在 大 量資 金 資 助 下 ， 得 償 所 願 。
《 十 面 埋 伏 》 中 的 這 場 竹 林 大 戰 ， 是 在 重 慶 永 川 的 竹 林中 實 地 拍 攝 的 ， 時 在 二 ○ ○ 三 年 十 二 月 ， 在 「 製 作 特 輯 」 中 武 術 指 導 程 小 東 穿 了 又厚 又 暖 的 冬 天 衣 服 ， 親 自 指 導 每 一 個 動 作 ， 可 見 這 場 戲 的 真 正 功 臣 是 程 小 東 。 但 張藝 謀 的 功 夫 也 不 可 輕 視 ， 繪 出 來 的 素 描 草 圖 個 個 都 是 精 心 安 排 的 鏡 頭 ， 從 畫 面 上 可以 很 清 楚 的 體 會 到 他 的 「 美 學 」 ， 其 中 心 還 是 人 物 ， 就 像 漫 畫 一 樣 ， 把 兩 個 主 角 放在 一 連 串 的 特 別 場 景 之 中 ， 更 有 不 少 章 子 怡 的 美 麗 面 孔 特 寫 鏡 頭 。 相 較 之 下 ， 《 俠女 》 中 的 人 物 特 寫 不 算 多 ， 成 了 竹 林 氣 氛 的 一 部 份 ， 但 也 因 此 打 亂 了 原 有 的 大 自 然秩 序 ： 先 是 有 綠 林 中 三 個 穿 紅 衣 的 奸 人 出 現 ， 然 後 石 將 軍 和 俠 女 開 始 射 箭 射 鏢 追 殺其 中 一 人 ， 他 受 傷 騎 馬 脫 逃 後 ， 原 有 的 氣 氛 為 之 一 變 ， 兩 個 錦 衣 高 手 過 來 迎 戰 ， 四 人 對 決 ， 好 人 一 黑 一 白 ， 壞 人 卻 穿 紅 色 ， 和 綠 林 相 間 ， 顯 得 既 突 出 又 「 牴 觸 」 ， 接 開 打 的 一 組 鏡 頭 ， 都 是 借 竹 子 之 勢 ， 而 且 鏡 頭 用 深 焦 距 ， 前 後 皆 分 明 ， 前 景 中 的 肥 竹 更 顯 出 一 股 剛 強 之 意 。《 俠 女 》 中 的 竹 林 綠 色 可 能 都 是 原 有 的 實 景 ， 沒 有 在 色 彩 上 面 加 工 。 而 《 十 面 埋 伏》 則 不 然 ， 那 竹 林 中 的 深 綠 色 都 是 電 腦 特 技 加 工 改 造 的 ， 這 當 然 無 可 厚 非 ， 在 沒 有電 腦 之 前 ， 維 斯 康 堤 拍 《 豹 》 （ The Leopard ） 、 安 東 尼 奧 尼 拍 《 紅 沙 漠 》 （ The Red Desert ） 也 在 色 彩 加 工 上 盡 費 功 夫 ， 大 連 更 是 如 此 ， 不 惜 在 《 齊 瓦 哥 醫 生 》 中 把 樺 樹 幹 重 新 加 上 色 彩 。 然 而 這 幾 位 大 師 加工 的 背 後 皆 各 有 一 套 「 哲 學 」 ： 維 斯 康 堤 描 寫 的 是 西 西 里 貴 族 生 活 ； 安 東 尼 奧 尼 表現 的 現 代 人 的 心 理 ， 而 大 連 更 是 史 詩 能 手 ， 他 要 把 俄 國 的 大 自 然 作 為 革 命 的 背 景 。
張 藝 謀 呢 ？ 那 場 竹 林 為 甚 麼 表 現 得 如 此 蒼 翠 ？ 較 原 來 重 慶 永 川 竹 林 差 多 了 ， 我 們 從 製 片 特 輯 中 看 得 很 清 楚 。
我認 為 《 十 面 埋 伏 》 的 全 場 竹 林 戲 表 現 的 就 是 竹 子 的 「 十 面 埋 伏 」 ─ ─ 前 文 說 過 ， 這是 把 竹 子 當 武 器 ， 甚 至 地 底 下 都 暗 藏 竹 子 「 機 關 」 ， 所 以 要 「 勢 如 破 竹 」 ， 氣 氛 雖美 ， 但 卻 被 各 般 竹 子 武 器 「 破 」 了 。 這 大 概 是 張 藝 謀 看 武 俠 小 說 後 的 心 得 ， 但 不 一定 來 自 金 庸 或 王 度 廬 。 （ 其 實 金 庸 小 說 中 的 文 化 意 境 也 甚 多 ， 並 非 為 機 關 而 機 關 、為 武 功 而 武 功 ） 。 我 認 為 這 完 全 是 一 種 假 造 出 來 的 浮 面 美 學 ， 一 切 以 顏 色 為 基 調 ；換 言 之 ， 色 彩 就 是 張 藝 謀 的 美 學 基 礎 ， 甚 至 人 物 的 造 型 和 衣 飾 ， 在 此 景 中 全 用 綠 色， 以 及 感 情 上 的 深 度 ， 皆 以 色 彩 為 主 。 這 場 戲 中 也 有 感 情 描 寫 ─ ─ 章 子 怡 對 金 城 武說 ： 「 你 為 甚 麼 要 回 來 ？ 」 他 回 答 說 ： 「 為 了 一 個 人 … 」 ， 她 聽 後 眼 含 淚 水 。 這 句話 可 能 出 自 時 下 言 情 小 說 ， 哪 像 古 人 說 的 話 ？ 也 罷 ， 這 一 切 都 不 重 要 。 更 重 要 的 是： 竹 林 的 蒼 翠 綠 色 ， 如 何 襯 托 或 表 現 出 兩 個 男 女 的 感 情 ？ 二 人 說 這 兩 句 話 時 卻 是 被竹 標 竹 槍 制 住 ， 不 得 動 彈 ， 正 像 兩 人 被 感 情 絆 住 一 樣 ， 如 果 真 是 如 此 ， 又 需 要 甚 麼綠 色 ？ 青 翠 表 現 年 輕 ？ 打 到 生 死 關 頭 還 要 談 愛 情 ？ 但 片 中 偏 偏 如 此 ， 打 得 死 去 活 來， 愛 得 也 死 去 活 來 ， 除 了 對 感 官 的 衝 擊 外 ， 別 無 其 他 效 果 ， 所 以 我 從 初 看 此 片 至 今不 到 兩 年 ， 故 事 全 忘 了 ， 只 記 得 幾 個 美 麗 的 鏡 頭 ， 竹 林 屬 其 一 。
《 俠 女 》 的 竹 林 之 戰 是 一 種 創 舉 ， 非 但 未 見 於 胡 金 銓 的其 他 影 片 ， 甚 至 在 當 年 香 港 武 俠 片 中 也 不 多 見 ， 原 因 可 能 有 二 ： 香 港 沒 有 大 的 竹 林， 即 使 有 ， 拍 攝 的 難 度 也 極 大 。 拍 竹 林 中 的 動 作 戲 ， 是 胡 金 銓 在 電 影 美 學 上 的 自 我挑 戰 ， 一 反 他 所 喜 歡 的 「 京 戲 」 室 內 動 作 。 內 中 的 搖 鏡 頭 特 別 珍 貴 ， 如 與 張 徹 的 武打 片 相 比 ， 高 下 立 見 ， 張 徹 以 男 性 赤 裸 身 體 和 殘 忍 的 招 數 取 勝 （ 如 五 馬 分 屍 ） ， 而金 銓 卻 講 求 衣 飾 、 場 景 和 鏡 頭 。 竹 林 一 場 戲 ， 至 今 看 來 仍 是 匠 心 獨 運 並 沒 有 落 伍 ，尤 其 是 搖 鏡 頭 和 人 物 面 部 的 特 寫 的 交 換 穿 插 ， 真 是 有 條 不 紊 ， 遠 近 參 照 ， 營 造 出 非一 般 在 場 直 擊 感 性 。 相 比 之 下 ， 《 十 面 埋 伏 》 則 只 有 「 直 擊 感 性 」 ， 最 終 它 所 訴 求的 不 是 美 學 ， 而 是 刺 激 。 胡 金 銓 的 「 全 境 美 學 」 是 從 中 國 古 典 文 化 中 悟 出 來 的 ， 一山 一 水 都 有 所 據 ， 這 在 《 空 山 靈 雨 》 和 《 山 中 傳 奇 》 （ 皆 在 韓 國 拍 的 外 景 ） 兩 片 的前 頭 表 現 得 更 出 色 。
可 惜 的 是 ， 這 種 古 典 美 學 ， 至 今 已 無 人 問 津 了 ， 只 剩 下李 安 ， 《 臥 虎 藏 龍 》 中 那 場 竹 林 戲 ， 也 是 在 內 地 實 景 拍 攝 的 ， 畫 面 也 可 能 加 工 過 ，因 為 看 來 十 分 濃 密 。 李 安 的 基 點 不 是 竹 子 本 身 ， 而 是 竹 林 ， 人 站 在 林 梢 ， 隨 風 飄 動， 在 樹 枝 上 飛 來 飛 去 ， 鏡 頭 當 然 把 人 物 化 入 大 自 然 之 中 ， 在 李 安 的 這 部 影 片 中 ， 幾乎 沒 有 陽 剛 之 氣 ， 和 張 徹 和 張 藝 謀 恰 好 相 反 ， 所 以 在 這 場 戲 中 也 無 殺 氣 可 言 。 然 而兩 個 人 物 站 在 樹 梢 上 ， 內 心 和 性 格 卻 成 尖 銳 的 對 比 ： 玉 嬌 龍 急 躁 ， 跳 樹 用 的 是 輕 功； 李 慕 白 則 內 心 怡 淡 ， 站 在 樹 梢 上 ， 使 人 想 起 玉 樹 臨 風 ， 換 言 之 ， 這 場 戲 把 這 個 角色 的 隱 士 心 態 也 帶 出 來 了 ， 他 唯 一 急 的 就 是 想 要 制 住 玉 嬌 龍 ， 但 最 終 還 是 失 敗 ， 而 失 敗 竟 成 了 主 題 。
《 臥 虎 藏 龍 》 片 中 的 男 女 感 情 全 是 壓 抑 ， 這 是 李 安 典 型作 風 。 張 藝 謀 則 主 張 愛 得 死 去 活 來 ， 即 使 壓 抑 了 也 要 爆 發 （ 劉 德 華 演 的 角 色 ） ， 所以 最 後 三 人 會 在 雪 地 上 殺 得 死 去 活 來 ！ 但 觀 眾 看 後 並 不 感 動 ， 因 為 他 的 「 鏡 頭 美 」永 遠 走 在 「 人 性 美 」 的 前 面 ， 也 蓋 住 了 人 性 。 看 來 「 真 善 美 」 這 三 者 之 間 ， 張 藝 謀只 相 信 美 ！ 在 竹 林 大 戰 中 ， 更 處 處 不 忘 耍 「 美 」 ， 向 胡 金 銓 挑 戰 ， 但 玩 起 來 又 像 是「 文 革 」 小 將 打 倒 權 威 的 作 風 ： 好 ， 你 是 大 師 ， 我 更 是 ； 你 有 一 個 竹 林 的 全 景 鏡 頭， 我 也 來 一 個 ， 但 比 你 的 更 漂 亮 ； 你 有 三 個 追 捕 者 ， 我 把 一 群 人 調 來 追 捕 ； 你 只 用兩 匹 馬 ， 我 先 就 來 一 場 策 馬 入 林 ； 你 砍 幾 根 竹 子 ， 我 砍 得 比 你 更 多 更 凶 ； 你 把 徐 楓吊 上 去 再 用 特 寫 飛 下 來 ， 我 給 你 來 一 個 全 班 人 馬 飛 上 飛 下 ； 你 用 吹 煙 營 造 霧 氣 ， 我比 你 更 厲 害 ， 先 是 這 層 層 綠 色 你 就 辦 不 到 吧 … … 胡 大 導 ， 老 前 輩 ， 我 向 你 致 敬 ， 但你 必 須 承 認 ： 老 子 比 你 更 強 ！
這 一 段 想 像 獨 白 ， 當 然 出 自 我 個 人 的 主 觀 偏 見， 張 藝 謀 不 會 說 這 種 話 的 。 他 拍 此 片 時 的 假 想 「 敵 人 」 還 是 李 安 ， 但 李 安 的 風 格 卻和 張 藝 謀 完 全 不 同 ， 如 果 金 銓 在 世 ， 說 不 定 和 這 兩 位 導 演 皆 可 成 為 朋 友 。 至 少 《 俠女 》 和 《 十 面 埋 伏 》 有 一 樣 相 同 ： 二 片 雖 以 女 性 為 主 角 ， 但 都 不 會 說 女 性 為 主 的 武俠 故 事 ， 反 而 是 李 安 說 的 最 精 彩 。
[url]http://appledaily.atnext.com/template/apple/art_main.cfm?iss_id=20060416&sec_id=4104&subsec_id=15333&art_id=5836104&cat_id=4424295[/url] 紀子之食桌三條女都正
三個入面最鐘意細妹 睇左亂步地獄,愛斷背,貍御殿
:icon112::icon112: :icon101:睇左買起Viktor & Rolf
5成熟爸爸 (不過覺得麻麻), :icon124:雖然入到去先知係法文而令我倍感興奮 [quote]原帖由 [i]李喂凸[/i] 於 2006-4-18 12:12 AM 發表
睇左亂步地獄,愛斷背,貍御殿
:icon112::icon112: [/quote]
小田切樣都係有鬢有鬚時型好多:icon053: [quote]原帖由 [i]熱刺#29戴維斯[/i] 於 2006-4-18 12:23 AM 發表
:icon101:睇左買起Viktor & Rolf
5成熟爸爸 (不過覺得麻麻), :icon124:雖然入到去先知係法文而令我倍感興奮 [/quote]
Viktor & Rolf好看嗎:confused:
睇IT貨唔係咁得人驚姐:titter: [quote]原帖由 [i]李喂凸[/i] 於 2006-4-18 02:35 PM 發表
Viktor & Rolf好看嗎:confused:
睇IT貨唔係咁得人驚姐:titter: [/quote]
:icon124:ok la 幾好
:titter:IT係咪淨係賣Monsieur Line?
:icon101:女裝恐怖好多, Joyce好像有售
齊澤克虛實遊戲70分鐘思辯課
逆思考反轉直線思維齊澤克（Slavoj Zizek）本身就是一個天生演說家，是辯論天才，他的論證有點像一個出色的劇本，向陳腔濫調的情節說再見，向人云亦云的觀點揮手道別。
由於他的哲學思辯清晰，相當博學，又從形而上的角度展開解說，用最複雜的方法解釋最流行的課題（!），玩轉直線思維，以逆思考打橫走，就算沒幾多人可以在70分鐘內完全通透明白紀錄片《虛實遊戲﹕齊澤克反轉再反轉》（Slavoj Zizek: The Reality of the Virtual, 2004）在說什麼，但齊澤克的思辯方式，無論如何都是令人印象深刻的。
紀錄片的形式十分簡單，齊澤克只是面對鏡頭說了一堂70分鐘的課，不過，這種觀眾集體面對大銀幕的課堂，透過影像觀賞他如何滔滔不絕，其實已經是齊澤克口中三種虛擬真實架構內的想像真實了。大學課堂，為什麼一定要有老師站在面前上課呢﹖在虛擬真實的時代，老師的課堂也可以是說得眉飛色舞的影像課堂，學生在虛擬課室內也可聽得津津樂道、專心一致。
觀眾在看《虛實遊戲﹕齊澤克反轉再反轉》時，通常只有兩個反應，一是專心追聽追看齊澤克的快速說話或快速字幕，彼此像是競賽一樣﹔不然就放棄離場，拒絕再玩這種說與聽的單向遊戲。有趣的是，說與聽的遊戲雖然單向，但齊澤克所說的，可能是大部分沒看過他文化評論著作的觀眾，從沒有聽過的。
寬容是源於不寬容
例如，他說，今天的後政治時代，鼓勵所謂多元政治參與，其實並沒有面對問題、解決問題。他理解的多元，即提供一個開放的平台，尊重不同意見、階級、性別、種族人士參與，底下由一種意識形態支持﹕寬容。我們要學懂對他人寬容，尊重他人。不過，齊澤克對所謂寬容，不屑一顧。他指出，所有的寬容，就是源於不寬容。因為大家都有自己一套觀念，不歡迎他人騷擾，亦不容他人置喙，於是各自畫圈，間隔距離，我不睬你，你不理我，才出現所謂尊重他人的寬容。寬容的潛台詞是﹕你不要理我，我不會理你。這便解釋了，後政治時代強調多元的弔詭。
主張革命 唯物主義
齊澤克主張革命。他亦承認自己是激進的唯物主義者。唯有透過激進唯物主義，才能從中理出一套思想觀念。齊澤克的精神領袖是拉康，娛樂消遣是《22世紀殺人網絡》、活地阿倫、希治閣，又解開《仙樂飄飄處處聞》反法西斯密碼(該是「反反法西斯」:icon101:)─但有關他對解讀現今社會最有力的論述，可能就是令人發笑的「朱克力瀉藥」比喻(還有聖誕老人比喻 :icon101:)。
有關影片資料可到 [url]http://www.realityofthevirtual.com[/url]
文﹕皮亞
[url]http://hk.news.yahoo.com/060422/12/1n6ti.html[/url]
佢果然係「鬼佬梁文道」。:icon124::icon101:
因為佢我冇睇Good Night and Good Luck...:icon099: